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7.「天国と地獄」序曲　オッフェンバック

2022年5月1日　本番の演奏

大きい画面は、こちらからご覧ください。

この曲を演奏しているのは、小学４年と5年の女子と男子です。
この日、初めて一緒に合わせました。

この曲は、メロディーはとても有名で、簡単そうなのですが、演奏は難しいです。
二人ともよく練習しました。
頑張る生徒さんにしか、任せられない曲です。
しかし、なかなか、バランスをとるのが難しく、
ベースの低音がなくなり、ピアノばかりうるさくなってしまいました。

これは、ある程度仕方がない部分もあります。
なぜなら大人なら加減が出来るのですが、
子供は和音を抑えるのだけでも必死で、速いので、まだどうしても軽く弾くことが出来ないのです。
本人が悪いわけではありません。
もっと、対策を練るべきでした。

解説のところでも書きましたが、楽譜が色々あり、
打楽器もまちまちでしたが、メロディーの装飾音が違っていたり、
繰り返しの部分が違っていたり、苦労が絶えない曲でした。

「天国と地獄」序曲について

昭和世代にとって、「天国と地獄」＝『文明堂』。
「カステラ一番、電話は二番、三時のおやつは文明堂」。

しかし、私たちが認識している「天国と地獄」は、
実は、長いオペレッタ『地獄のオルフェ』の序曲の第3部の部分にしかすぎません。

オペレッタ『地獄のオルフェ』（Orphee aux Enfers）は、
1858年10月21日にブフ・パリジャン座で初演されました。
作曲したのは、ジャック・オッフェンバック(1819年6月20日 - 1880年10月5日）です。
彼はドイツで生まれですが、フランスに帰化。
作曲家、チェリストとして活躍しました。
オペレッタの原型を作り、オペレッタの父と言われ、音楽と喜劇との融合を果たした作曲家です。
美しいメロディーを次々と生み出すことから、ロッシーニは“シャンゼリゼのモーツァルト”と評しています。

ジャック・オッフェンバックは父親の出身地（ドイツのオッフェンバッハ・アム・マイン）からとったペンネームで
本名はヤーコプ・レヴィ・エーベルストといいます。
幼少時は父から音楽の手ほどきを受けました。

1855年7月5日、オッフェンバックは当時パリのシャンゼリゼ通りのマリニー地区にあった見世物小屋ラカーズを買い取り
劇場経営をスタートさせました。
自分のやりたいことを自由にやるためです。
ところが、劇場経営は、お金がかかります。
彼は、目立ちたがり屋で派手好きな性格がで、金に糸目をつけずに舞台を作っていました。
しかし、そのやり方で経営は、慢性的な赤字を呼ぶこととなり、ヒット作が必要でした。

そこで生まれたのが、『地獄のオルフェ』です。
全2幕4場のオペレッタは、彼により、作られた形です。

『地獄のオルフェ』は、「ギリシア神話オルペウスの悲劇のパロディ」です。
愛する妻を失ったオルペウスが、神様にお願いして、
道中振り向かずに帰れたら、生き返らせてあげよう。というあの有名な話です。
ですが、パロディーですから、夫は、妻の事を愛していません。
妻がなくなって、喜びます。
しかし、周りがうるさく、迎えに行けというので、仕方なく連れ戻しに出かけます。

そんな、喜劇ですから、「天国と地獄」には、品のかけらもなく、ただひたすらどんちゃん騒ぎをしているような、
ノー天気な明るさが漂う曲となっています。

「天国と地獄」をアンサンブルにするために、色んな楽譜を集めました。

手に入ったのは、上級者向けの連弾と、初心者向けの連弾の楽譜。
そして、二種類のオーケストラのスコアです。

この曲の音源をいくつか聞きましたが、なぜかパーカッションに統一性がありません。
私が手に入れたオーケストラの楽譜も、違っていました。
さて、どれが正しいのでしょう？
というより、なんでこんなことになっているんでしょうね。

仕方がないので、二つのスコアと、耳コピとで、それなりに聞こえるように、打ち込んでみました。
うるさいぐらい、派手になりました。

楽譜は、エレクトーンパートの生徒に上級用の連弾譜を
ピアノの生徒さんに簡単な方を渡し、何とかなるようにしました。